策展人杜墨希望通過展覽中一個(gè)個(gè)有趣的“未完成建筑”的案例故事，對(duì)西方設(shè)計(jì)師與中國建筑之間的關(guān)系進(jìn)行反思

　　在建筑史上，“紙上建筑”和現(xiàn)實(shí)建筑一樣，對(duì)后世的建筑設(shè)計(jì)有著不可磨滅的影響

　　“竟然有人關(guān)注我們?cè)谥袊�根本沒有建造出來的建筑項(xiàng)目？”參與柳州住宅規(guī)劃項(xiàng)目未果，荷蘭MVRDV建筑公司負(fù)責(zé)人文赤岸室（Wenchian Shi） 有一肚子“未完成的中國夢(mèng)”要找人傾述。但當(dāng)他看到杜墨（Michael Tunkey）在網(wǎng)上發(fā)布的“未完成的中國建筑”展覽（Unmade in China）征召令，仍一度認(rèn)為那是個(gè)“無聊”的惡作劇。

　　“西方大大小小的建筑事務(wù)所，都在中國飛來飛去，忙著做各種建筑項(xiàng)目。關(guān)注沒有落實(shí)的中國建筑，這個(gè)‘紙上談兵’的展覽，看上去的確‘不務(wù)正業(yè)’。”作為策展人，美國建筑師、Cannon Design上海辦公室總裁的杜墨，在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)表示，籌劃這個(gè)“反彈琵琶”的展覽并非自己心血來潮博眼球。他希望通過展覽中一個(gè)個(gè)有趣的案例故事，對(duì)西方設(shè)計(jì)師與中國建筑之間的關(guān)系進(jìn)行反思。

　　三十年多年的迅速發(fā)展，讓中國的建筑環(huán)境發(fā)生了天翻地覆的變化。在西方建筑界看來，中國已經(jīng)成為“當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師的樂土”。用泡沫板切出的模型，在短短數(shù)月內(nèi)就能夠變成混凝土的龐然大物，在這片神奇的土地上奇跡般地崛起。“當(dāng)下中國已成為世界最大的建筑試驗(yàn)場(chǎng)，傳統(tǒng)、文化、個(gè)性和美感正遭到前所未有的挑戰(zhàn)。”對(duì)中國城市建筑有多年觀察和研究的知名建筑學(xué)家迪安·洛奇恩（Daan Roggeveen），看到杜墨的召集令時(shí)頗感欣慰。“從雷姆·庫哈斯的央視大樓、赫爾佐格和德穆隆的‘鳥巢’，到諾曼·福斯特的首都機(jī)場(chǎng)3號(hào)航站樓，絕大多數(shù)人把目光集中在已經(jīng)完成的作品上，媒體長篇累牘的報(bào)道，關(guān)注到這些建筑的細(xì)枝末節(jié)。大眾則對(duì)這些建筑本身以及它們對(duì)城市環(huán)境的影響爭(zhēng)論個(gè)不休。但那只是中國建筑行業(yè)發(fā)展的冰山一角，局外人無法看到另一個(gè)潛在的建筑世界，但那里也同樣包含著智慧、教訓(xùn)，對(duì)中國建筑領(lǐng)域的發(fā)展以及希望在中國實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的建筑師有著無法估量的參考價(jià)值。杜墨所做的，就是撿拾這個(gè)潛在建筑世界的精華，把它們串聯(lián)起來展現(xiàn)在大眾面前。”

　　通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)布展覽征召令和十八個(gè)關(guān)于建筑項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)問題后的幾個(gè)月，杜墨收到了來自全球數(shù)百個(gè)事務(wù)所的回復(fù)。最終，他和策展團(tuán)隊(duì)從中挑選了12個(gè)案例，呈現(xiàn)在今年的北京國際設(shè)計(jì)周上。柳州住宅規(guī)劃、“上海之吻”、天津中心火車站、北京徐悲鴻紀(jì)念館等一個(gè)個(gè)鮮為人知的“未完成”建筑案例，向人們展現(xiàn)了那個(gè)沒有成為現(xiàn)實(shí)的建筑世界的魅力。

　　“失敗”的建筑

　　文赤岸室的MVRDV緣起于柳州當(dāng)?shù)刈≌��?guī)劃競(jìng)標(biāo)的邀請(qǐng)郵件。根據(jù)競(jìng)標(biāo)要求，建筑師必須沿著柳州城市邊緣一條石灰石礦脈處的懸崖，設(shè)計(jì)規(guī)劃出一個(gè)大型的居民住宅群落。極具挑戰(zhàn)的要求，讓文赤岸室和他的同事們變得異常興奮，對(duì)規(guī)劃設(shè)計(jì)項(xiàng)目志在必得。“我們會(huì)建造出如同美國拉什莫爾山一樣史詩般的建筑。”

　　經(jīng)過MVRDV團(tuán)隊(duì)的實(shí)地考察，他們發(fā)現(xiàn)，這座礦脈毗鄰一個(gè)風(fēng)景秀麗的國家公園，采礦令山早已經(jīng)被挖空，顯露出累累“傷痕”。“我們的理念，是利用地勢(shì)建造房子，讓房子的位置與自然地貌相吻合，作為遮蔽‘傷痕’的屏障。”于是，在MVRDV的規(guī)劃圖中，大量的民居貼合山體和斜坡，不規(guī)則地依山而建。他們還根據(jù)每個(gè)民居單位的具體情況，設(shè)計(jì)了不同的陽臺(tái)造型。此外，民居外觀材料夾雜著當(dāng)?shù)氐膸r石，和山體渾然合一。 “我們?nèi)ブ袊�西南地區(qū)參考了不少少數(shù)民族聚居山地的建筑，他們的住宅大多依山而建，體現(xiàn)了充分利用自然資源的古老智慧，我們從中吸取了不少經(jīng)驗(yàn)。”遠(yuǎn)看MVRDV規(guī)劃圖，礦脈上分布著的是一個(gè)以樓梯串聯(lián)起來的垂直村落，清晰地呼應(yīng)著山體結(jié)構(gòu)。

　　“我們進(jìn)行自我評(píng)估時(shí)，認(rèn)為它很完美。”讓文赤岸室他們沒有想到的是，2006年，當(dāng)設(shè)計(jì)師向項(xiàng)目負(fù)責(zé)人展示效果圖時(shí)，一位當(dāng)?shù)厝耸坑霉P指著效果圖，很直接地說，“這張圖看上去好像中國的墳頭。”僅僅一句話，令MVRDV設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)尷尬萬分，負(fù)責(zé)講解理念的設(shè)計(jì)師當(dāng)場(chǎng)“噎”住。整個(gè)演示最終以沉默告終。

　　“中國建筑行業(yè)中有一些特殊的規(guī)則，你考慮到功能、采光、自然地貌等所有問題，卻忽略了那么一個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)小環(huán)節(jié)出了問題，再完美的項(xiàng)目也會(huì)就此擱淺。”事實(shí)上，杜墨所在的Cannon Design也有一個(gè)“失敗”的設(shè)計(jì)——鄂爾多斯表演藝術(shù)中心。公司的100位設(shè)計(jì)師“空降”在鄂爾多斯考考什那新區(qū)，“借鑒唐朝傳統(tǒng)長袖舞的節(jié)奏、步法，以及衣袖揮動(dòng)軌跡，繪制出了藝術(shù)中心的效果圖。在效果圖上，整個(gè)藝術(shù)中心包括一個(gè)1200座主體音樂廳，一個(gè)355座多功能劇院、一個(gè)100座實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，以類似長袖舞轉(zhuǎn)圈的姿態(tài)相互貫穿，融為一體，似一氣呵成。”但最終，這個(gè)項(xiàng)目沒能實(shí)現(xiàn)。本來這個(gè)項(xiàng)目看上去就有點(diǎn)瘋狂。我感覺是當(dāng)?shù)仨?xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)班子有過更改，對(duì)文化演出的推動(dòng)力弱了。很多宏大的建筑項(xiàng)目都是這樣流產(chǎn)的。“

　　“紙上”談理想

　　不過，幾年過去了，杜墨對(duì)鄂爾多斯表演藝術(shù)中心的項(xiàng)目仍抱有希望。“我們?cè)谀抢锵群笤O(shè)計(jì)了別墅和飯店，我希望有一天音樂廳也可以建成。我是一個(gè)樂天派，我并不認(rèn)為沒有成為混凝土的建筑圖紙就是垃圾。”

　　事實(shí)上，在迪安·洛奇恩看來，展覽中所謂“失敗”的建筑并非真正的失敗。“恰恰相反，這些‘失敗’建筑本身，其創(chuàng)新價(jià)值、對(duì)于實(shí)現(xiàn)功能的嚴(yán)謹(jǐn)考慮，對(duì)土地資源的利用，都可圈可點(diǎn)。”de Architekten Cie公司投標(biāo)的天津中心火車站，從中國結(jié)的構(gòu)造中找到了靈感，對(duì)采光、空氣流通、提升城市形象上都有很成熟的想法。

　　西班牙設(shè)計(jì)公司AQSO拿出的北京徐悲鴻紀(jì)念館設(shè)計(jì)方案，本身也相當(dāng)完美。設(shè)計(jì)師路易斯·阿爾及·莫森（Luis Arguirre Manso）和詹姆斯·瑪?shù)偎箮欤↗ames Matsuku）試圖用扭曲的多邊形立面建筑，制造出從外觀到內(nèi)部空間的張力，以輕松的建筑語言傳達(dá)徐悲鴻作品的動(dòng)感和活力。在一些西方建筑學(xué)院的案例課上，AQSO的徐悲鴻紀(jì)念館設(shè)計(jì)被教授們作為優(yōu)秀“紙上設(shè)計(jì)”，供學(xué)生參考、剖析。

　　盡管“上海之吻”最終沒能矗立在浦江之畔，但Spark設(shè)計(jì)事務(wù)所負(fù)責(zé)人史蒂芬·派姆博雷（Stephen Pimbley）每次在向客戶介紹公司時(shí)，都會(huì)提到這個(gè)項(xiàng)目。“這是在籌備2010年世博會(huì)時(shí)，有關(guān)方面希望在浦江空置地塊上建造一個(gè)旅游景點(diǎn)。”2004年，Spark團(tuán)隊(duì)先是構(gòu)思了摩天輪主題建筑，但是之后，考慮到摩天輪結(jié)構(gòu)對(duì)高度有所限制，他們以交錯(cuò)結(jié)構(gòu)的建筑做了替代。“‘上海之吻’的高度與巴黎埃菲爾鐵塔相差無幾，為俯瞰上海提供了一個(gè)新高度。”每次，史蒂芬介紹“上海之吻”后，臺(tái)下總會(huì)有人驚呼，“這么完美的建筑，可以寫入教科書了。”

　　“過十年、二十年，我們回頭看這些建筑，還會(huì)從中發(fā)現(xiàn)啟迪智慧的閃光點(diǎn)。”用迪安·洛奇恩的話來說，在建筑史上，“紙上建筑”和現(xiàn)實(shí)建筑一樣，對(duì)后世的建筑設(shè)計(jì)有著不可磨滅的影響。“我們無法想象，如果沒有丹下健三的東京灣規(guī)劃、柯布西耶的雪鐵農(nóng)住宅（Maison Citrohan）庫哈斯的‘巨大圖書館’（Tres grande Bibliotheque），這個(gè)世界的建筑將會(huì)損失多少樂趣和談資。‘紙上建筑’有著巨大的魅力。” 迪安·洛奇恩認(rèn)為，中國建筑‘瘋狂’發(fā)展的時(shí)代也許已經(jīng)過去。下一個(gè)十年，中國建筑為西方建筑師提供的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，會(huì)朝著小而專業(yè)的方向發(fā)展，比如小型醫(yī)院、鄉(xiāng)村診所。“但這些‘未完成的中國夢(mèng)’，會(huì)給未來的設(shè)計(jì)師提供豐富的設(shè)計(jì)食糧。”